时光撰稿人 | 县豪
(资料图片)
在电影院养生的大龄青年。
2011年,一个“首相与猪”的故事刷新了所有人的认知。
为从绑匪手中救回公主,首相不得不应绑匪要求,和猪发生关系,并将过程直播给全国观众。
疯狂的想象与极致的荒诞,使这部名为《黑镜》的9.4分剧迅速蹿红,续订也随之而来。
截至2019年,《黑镜》共出了五季,以及两部圣诞特别篇。
如今,时隔4年,此剧再度回归。
《黑镜》第六季
这一季于近期在网飞上线全集,从观众反馈的口碑来看,虽不如第一至四季,但远胜于险些砸掉招牌的第五季。
国内评分7.4,IMDb各集均分7.1,烂番茄新鲜度77%,MTC评分67。
英国《Radio Times》杂志称赞这部剧依旧发人深省,令人不寒而栗,是一场有回报的冒险。
美国《Decider》杂志认为本剧各集质量虽不相同,但都很有趣,首集《琼糟透了》更是一个良好开端。
第六季虽不复这一IP最初的惊艳,但在创意和叙事上,仍然处于中上水准,值得一聊。
(以下内容含部分剧透)
被异化的人类
第六季共5集,仍是每集一个完整故事,依次为《琼糟透了》《亨利湖》《海之彼岸》《梅齐·戴》《恶魔79》。
对应类型则是科幻、犯罪、科幻、奇幻、奇幻,且都含有惊悚成分。
不少人对《黑镜》的印象都是“黑科技”,比如第一季中的记忆芯片,第二季中的仿生人,第三季中的评分系统等。
第二季中的仿生人
在《黑镜》中,“黑科技”的目的都是模糊边界,包括道德与科技、个人隐私与公共信息,以及人类与类人之间。
边界的模糊,导致人类身体和精神的轮廓都被破坏,逐渐被异化为真实和虚拟的混合物。这在《琼糟透了》和《海之彼岸》中被阐述得很清晰。
《琼糟透了》中,琼是一名公司中层,在她开除下属、约见前男友后,打发时间时看到了一部剧,剧名《琼糟透了》。
演员萨尔玛·海耶克(代表作《弗里达》)扮演琼,正在向全球观众“直播”琼的即时生活。
编剧还添油加醋了一番。比如琼在开除下属时本来态度温和,但剧中的琼却直接上狠话:此时不开除你,更待何时?
这令琼瞬间声名狼藉,失恋又失业。
《海之彼岸》中,克里夫和大卫是两名常驻太空的宇航员,他们在地球上克隆了自己的肉体,通过记忆链接,可以让意识回到仿生人身上,从而与家人相处。
反对仿生人技术的极端分子将大卫一家灭门,为让真人大卫走出伤痛,克里夫决定将自己的链接和家庭“借”给他。
然而,在此过程中,大卫对克里夫的妻子产生了欲望与感情。
这两个故事都在人类和虚拟世界之间进行链接,从而让人类被虚拟世界吞噬,“人类”的身份和定义也不复存在。
琼看到的剧是AI即时抓取琼的生活信息后,完全自动创作并投放,就连演员海耶克都是海耶克本人授权后生成的虚拟影像。
更恐怖的是,琼所在的世界也完全是一个虚拟宇宙,没有任何实体。
那么,真正的琼在哪?
而当真正的克里夫和真正的大卫在地球上共用同一具肉体,克里夫的妻子又如何去理智地分辨其中界限?
无论琼、克里夫,还是大卫,人作为独立个体的属性已荡然无存,科技的变化与发展很可能进一步抹去人的面目,或激发人与人之间的冲突。
这是《黑镜》以黑科技带来的黑色警示。
被放大的人性
人性,是《黑镜》的另一个主题。
如第二季中的《白熊》。
女主角在男友杀害一名小女孩时冷眼旁观,并拍摄记录过程。
男友自尽后,女主角被关进公园,每天都有人扮演猎人追杀她,游客则旁观拍摄。这一过程会不断被清零、重演。
这种公共审判,看似在惩罚女主角,实则也放大了公众群体人性中灰色、冷漠、恶毒的部分,令正义与邪恶仅一线之隔。
《白熊》
本季中的《亨利湖》同样以录像拍摄传达复杂人性。
戴维斯和女友皮雅回到故乡亨利湖,意外得知杀人狂魔伊恩的故事,两人决定将故事拍成纪录片参选英国电影学院奖。
戴维斯的警察父亲当年也间接因伊恩而死,于是两人想从母亲那里获得一手信息,没想到母亲竟一口答应。
只是,拍摄受到当地酒吧老板的阻挠,他似乎了解更多内情。
最后戴维斯得知,母亲才是当年事件的幕后黑手,她还录下了虐杀游客的全过程,并将录像编号存档。
事情败露,母亲自尽,临死前,她留给戴维斯大量录像以及一张纸条,上书:
给你拍片用 妈妈
一面是杀人狂魔,一面是浓郁母爱,两种极致人性的共生共存,使戴维斯的母亲成为本季《黑镜》刻画最丰满的人物。
正如观众不知该憎恨还是同情《白熊》女主角,戴维斯的母亲同样拥有这种令人情感摇摆的复杂性(当然,杀人恶魔必须受到应有的惩罚)。
而在戴维斯凭此片斩获最佳纪录片奖时,颁奖现场其乐融融的声色光影,亨利湖再次成为旅游胜地时的风光,以及游客们戴上恶魔同款面具时的狂欢,又何尝不是更深刻的人性表现?
第四集《梅齐·戴》同样将人性放大到无法直视的程度。
女演员梅齐·戴车祸撞到“人”后,从此精神异常,消失于公众视野。
一批职业偷拍者为争取三万美元的报酬,四处调查,终于找到梅齐·戴的藏身之所。
恐怖的是,梅齐·戴竟在神志不清的状态下被铁链锁住!
尽管她痛苦不堪,偷拍者们还是拿起相机,没有一丝缝隙地疯狂拍摄她蜷缩的身体。
相机的闪光令阴暗房间煞白耀眼,这种白,仿佛就是人性之恶被剥掉外壳后,露出的最刺目的内核。
第三集《海之彼岸》那令人意外的结局,同样是人性的剖面之一,即为了追求情感和伤痛上的平等,人到底可以做到何种血腥的程度。
被透支的IP
经过第五季的口碑惨败,网飞在这一季的剧本上做出不少努力(《黑镜》前两季由英国Channel 4出品,从第三季开始转由网飞出品)。
首先是勇于自黑。
《琼糟透了》和《亨利湖》中,都提到“流莓体”Streamberry。
流莓体的logo露出方式与网飞(Netflix)如出一辙,即首字母S或N放大并碎成竖形彩条铺满屏幕,证明流莓体就是网飞的化身。
《琼糟透了》中,流莓体利用用户隐私、AI生成剧集、和演员签订“诈欺”条款等;《亨利湖》中,杀人魔纪录片由流莓体出品,大有借艺术创作食人血馒头之味。
这些,都可看做网飞对自身发展过程中触碰道德和创作禁区的“反思”。
流莓体中的凯特·布兰切特影像
其次是文化致敬。
第5个故事《恶魔79》,无论调色、配乐、摄影,还是女主角臆想中的杀戮,都在仿照上世纪《猛鬼街》《惊声尖叫》等经典恐怖片的风格。
《亨利湖》中警察、镇民联手作恶的设定,可能在致敬2009年《帝国》杂志最佳恐怖片《伊甸湖》。
女主角皮雅在知晓真相后借口去洗手间,更是令人想起《伊甸湖》结尾女主角珍妮躲进洗手间却恰好踏上死路的绝望与窒息。
《亨利湖》&《伊甸湖》
本季的5个故事中,还不断提及《图案人》(美国雷·布拉德伯里 著)、《史迈利的人马》(英国约翰·勒卡雷 著)、《Rasputin》(前西德黑人组合Boney M 演唱)等科幻、推理小说,以及复古金曲,算是为观众列了一份不错的书/歌单。
以上努力,加之剧集对科技、人性等元素一以贯之的挖掘,乍看,令本季《黑镜》有打翻身仗的可能。
但其实,网飞依旧未能挽救这一IP的颓势。
比如《恶魔79》这个故事。
印度裔百货职员妮达偶然捡到一枚木符,召唤出了恶魔加普,加普劝说妮达在三天之内,以每日一人的频次完成三场杀戮,否则世界将陷入烈火末日之中。
74分钟的时长内,《恶魔79》的情节也算扎实,然后这个故事并没有任何令人激动的创新之处。
结尾的设定看似大胆,实则好莱坞早以翻转观众意识为由,写过多次同类结局。
本季编剧之一,正是《黑镜》系列的老手作者查理·布鲁克,他曾以第四季拿下艾美奖最佳编剧奖。但显然,如今的他也被这一IP消耗得有点黔驴技穷了。
只希望如果还有下一季,宁愿集数少一点,编剧也要在求新、求变、求深上更下功夫,让《黑镜》能重拾12年前的惊艳。